在生活中我們見過很多古代人物雕塑，它們有大有小，有木制的，有紙雕的，還有大理石制作而成的，我們一般說的人物雕塑主要指雕塑家為表達自己的某些感受、見解制作的單獨人物頭像、胸像、全身像或三人以內(nèi)的人物組雕，形式則是指雕塑家塑造人物時為了更完整的表達自己的想象所采用的個人造型方法。

古代的中國雕塑有著嚴格的制作規(guī)范，這一方面早就了古代中國雕塑的整體高度，一方面也了雕塑的形式的多元表現(xiàn)和雕塑家個人風格的發(fā)展，這與古代雕塑的功能性有著直接的關系。

將古代雕塑家放在工匠的地位，直到西方雕塑體系傳入中國、新潮美術在20世紀80年代興起，雕塑的功能發(fā)生變化，中國藝術史上才有了雕塑家的地位，才有對雕塑的形式探索、研究的機會。從這點也可以看出，雕塑家對作品個人形式語言的探索、研究，是其作為藝術家而存在的標志性因素。

人物雕塑注重意向渾融，注重通過意向之后的表現(xiàn)，九美雕塑認為偏于象征、表現(xiàn)、寫意、追求美和善的統(tǒng)一，而西方注重再現(xiàn)、模仿、寫實、追求美和真統(tǒng)一。無論是在古代還是現(xiàn)代，中國基于倫理性的要求，在人物雕塑藝術很少出現(xiàn)人體雕塑，中國的古代人雕塑更是強調(diào)神、氣，從這一點出發(fā)，促成了中國人物雕塑寫意的特征。

每一件人物雕塑的存在都具有一定的意義，有因必有果，不同的人物雕塑代表不同的歷史、不同的時間，通過人物雕塑我們可以回顧歷史，人物雕塑在社會中的意義是很重要的，社會的發(fā)展對于人物雕塑的發(fā)展也起著推動的作用，社會人物雕塑的發(fā)展，人物雕塑社會的文明。