群眾對城市雕塑藝術需求得到初步滿足，改革開放以來，我國城市雕塑鑄造規模快速擴大，門類逐漸齊全，初步滿足了人民群眾對城市文化藝術日益增長的需求。

改革開放后，大規模的城市化建設產生了對城市藝術的強烈需求，城市雕塑也開始得到各級政府和有識之士的重視。1982年，北京和上海被中央批準為兩個最早開展城市雕塑建設試點的城市。公眾對城市雕塑的鑒賞能力在不斷提高，他們對城市文化形象塑造也擁有了更大發言權。這種上下一心的氛圍，有力地促進了我國城市雕塑快速發展。

1983年落成于深圳市政府廣場的《開荒牛》，表現了健壯的牛牯奮力拉起盤根錯節的樹根，寓意特區人與各種阻礙發展因素進行的不懈斗爭，該雕塑不僅成為深圳特區的象征，也在相當程度上成為了整個中國經濟騰飛的精神圖騰，至今依然煥發出巨大的藝術張力。青島《五月的風》雕塑，取材于1919年最初爆發于這座城市的“五四運動”，螺旋向上并向周邊發散擴展的雕塑形體具有強烈的動感，火紅的噴漆進一步凸顯了五四精神朝氣蓬勃的主題，集中表現出青島的進步傳統與現代化風貌。

唐山大釗公園中威嚴不屈的《李大釗》、濟南市表現趵突泉魅力的《泉》、天津經濟技術開發區寓意四海賓朋匯聚的《五洲擎天》、長沙橘子洲頭意氣風發的《青年毛澤東像》等，都是這樣深刻表現所在城市文化精髓的城市雕塑，它們在提升城市知名度，拓展城市文化軟實力方面發揮了不可替代的作用，也成為改革開放以來中國城市雕塑在反映時代主題、接軌世界潮流、傳承傳統文化等方面成就的集中體現。

打造城市雕塑精品，需要城市管理者放棄短期行為，尊重城市雕塑客觀規律，以更長遠的視角開展建設和管理工作，詳盡論證并安排充足的設計和施工周期，遇到爭議避免過快下結論，讓藝術客觀規律發揮優勝劣汰的作用，這樣更有助于產生知名度高并富于感染力的雕塑經典。同時，應該更加重視雕塑家的作用，這方面可以借鑒美國的經驗，建立具有城市雕塑設計意愿和相應資格的藝術家資料庫。只有政府部門認識到城市雕塑不同于建筑的人文屬性，才能充分發揮雕塑家的主觀能動性，真正讓優秀城市雕塑不斷涌現。